TC الیکٹرانک وضاحت M سٹیریو اونچائی میٹر

میوزک انڈسٹری کی "اونچی آواز میں لڑنے والی جنگیں ،" جہاں ہر کوئی انتہائی مثبت ریکارڈنگ چاہتا ہے ، اس کے نتیجے میں بہت سارے نقصانات ہوئے ہیں dist جیسے مسخ ، سامعین کی تھکاوٹ ، اور متحرک حد نہیں۔ لیکن زور شور سے چلنے والی جنگیں ہماری صنعت کا صرف ایک حصہ نہیں ہیں ، جیسا کہ آپ جانتے ہیں کہ اگر آپ رات گئے ٹی وی دیکھ رہے ہیں اور کہیں بھی نہیں ، ہینسٹ باب کی زیادہ تر کام کرنے والی کاروں کے لئے تجارتی نمائش اس سے پہلے کے مقابلے میں 10 گنا زیادہ بلند لگتا ہے۔ . گھبراہٹ میں ، آپ نے پڑوسیوں کی طرف سے شور کی شکایت درج کروانے سے قبل ریموٹ کے لئے حجم کم کردیں ، لیکن پھر پروگرام دوبارہ شروع ہونے پر آپ کو دوبارہ حجم واپس کرنا پڑے گا۔

ٹھیک ہے ، یورپی نشریاتی یونین (EBU) نے اس سے نفرت کی جتنی کہ ہم نے کی ، لہذا انہوں نے اس کے بارے میں کچھ کرنے کا فیصلہ کیا۔ لیکن اس عمل میں ، انھوں نے ہمارے لئے گانوں کا مجموعہ یا ایک البم حاصل کرنے میں بھی آسانی پیدا کردی۔ یہ ہے کہ انہوں نے یہ کیسے کیا۔

اوسطا ، چوٹی کا تجربہ
آڈیو سطحوں کی پیمائش کے دو اہم طریقے ہیں: چوٹی اور آر ایم ایس (روٹ میین اسکوائر)۔ چوٹی آڈیو کی اعلی سطح کی پیمائش کرتی ہے (یہاں تک کہ ناقابل یقین حد تک مختصر مدت کی چوٹی) ، جبکہ آر ایم ایس اوسط درجے کی مقدار طے کرتا ہے۔ آر ایم ایس ہماری سماعت سے زیادہ قریب سے رابطہ کرتا ہے۔ مثال کے طور پر ، پھندا لگانے والے ڈھول کی نشوونما کی اونچی قیمت ہوتی ہے ، لیکن اس کی اونچی اوسط قیمت کے ساتھ ، ایک مستقل طاقت کا راگ نمایاں طور پر بلند آواز میں آجائے گا یہاں تک کہ اس کی چوٹی جال کے جتنا بھی قریب نہیں ہے۔ اگر ان دونوں کی آر ایم ایس کی سطح ایک جیسی ہے تو ، وہ زور کے لحاظ سے زیادہ یکساں لگیں گے۔

کسی البم میں سطح سے ملنے کے ل some ، کچھ لوگ تمام پٹریوں کو زیادہ سے زیادہ قیمت تک معمول پر لاتے ہیں۔ تاہم ، یہ شاذ و نادر ہی مؤثر ہے ، کیوں کہ دوسروں کے مقابلے میں اوسط درجے کا ایک گانا بلند تر ہوگا۔ دوسرے لوگ ایک آر ایم ایس قدر کو معمول بناتے ہیں ، لیکن پھر آپ کو ایسی چوٹیاں مل سکتی ہیں جو 0 سے اوپر ہوجاتی ہیں ، لہذا آپ کو مجموعی سطح پر بھی دھیان دینا ہوگا۔ آخر میں ، سطح سے ملنے کا بہترین طریقہ عام طور پر موضوعی طور پر ہوتا ہے۔ ایک تکنیک یہ ہے کہ دستیاب ہیڈ روم کا فائدہ اٹھانے کے ل the زیادہ سے زیادہ چوٹی کی قیمت کو ٹریک کرنے کے لئے تمام پٹریوں کو معمول بنائیں ، فیصلہ کریں کہ کون سا نرم ترین لگتا ہے ، اور پھر بلند آواز والے افراد کی سطح کو موڑ دیں تاکہ آپ اس سے بہتر ترین مل سکے۔ یہ خاص طور پر سائنسی آپشن نہیں ہے ، لیکن کافی آزمائش اور غلطی کے ساتھ ، آپ اطمینان بخش توازن حاصل کرسکتے ہیں۔

ایل یو ایف ایس درج کریں
ویب میں EBU R128 معیار کے بارے میں بہت سارے حوالہ جات موجود ہیں - یہ کس طرح سے اخذ کیا گیا ، متعدد تغیرات ، اور اس کے پیچھے گری دار میوے اور بولٹ ہیں - تو آئیے عملی درخواستوں پر قائم رہیں۔ بنیادی طور پر ، اب ہمارے پاس اونچائی کے میٹر ہیں جن کی صلاحیتیں روایتی VU ، یا چوٹی ، میٹر میں توسیع کرتی ہیں اور وہ ایسی خصوصیت پر مبنی ہوتی ہیں جس کو لاؤڈنیس یونٹ کہا جاتا ہے۔ ایل یو ایف ایس کا مطلب ہے لاؤڈنیس یونٹ فل سکیل ، جو لاؤڈنیس یونٹ کو پورے پیمانے پر حوالہ دیتا ہے (یعنی زیادہ سے زیادہ سطح جس میں کوئی نظام سنبھال سکتا ہے)۔ اسٹین برگ کیوبیس ، پریسونس اسٹوڈیو ون پروفیشنل ، میجکس سمپلٹیٹیوڈ ، آئی زوٹوپ انسائٹ ، اور دیگر پروگراموں میں اب اس قسم کی پیمائش شامل ہے۔

مختصرا. ، لاؤڈنیس یونٹ پیمائش کی وہ اکائی ہیں جو وقت کے ساتھ اوسط درجے کا تجزیہ کرکے موسیقی کے سمجھے جانے والے بلند آواز کے ایک ٹکڑے کی مقدار کو درست کرنے کے عمل میں استعمال ہوتی ہیں۔ نظریہ طور پر ، موسیقی کے دو ٹکڑے جو یکساں LUFS ریڈنگز کو رجسٹر کرتے ہیں اس کی آواز اتنی ہی ہونی چاہئے جیسے وہ ایک ہی سطح پر ہوں ، اور عملی طور پر ، وہ واقعی ایسا ہی آواز لگاتے ہیں جیسے وہ ایک ہی سطح پر ہوں ، قطع نظر اس سے کہ چوٹی یا آر ایم ایس ریڈنگ کچھ بھی کہے۔ لہذا ہمیں فوری ، عملی فائدہ ہے - اگر آپ کو عبور حاصل ہے اور پٹریوں کے مابین مستقل سطح کی خواہش ہے تو ، ان کی LUFS ریڈنگ کو چیک کریں۔

ریڈنگز ایک منفی تعداد ہیں ، جیسے -5 ایل یو ایف ایس ، -10 ایل یو ایف ایس ، -13 ایل یو ایف ایس ، وغیرہ ، کیونکہ ان کا حوالہ پورے پیمانے پر ہے۔ قدر کم منفی ، اوسط درجے کی اونچی۔ لیکن یہاں سسٹم کی خوبصورتی یہ ہے کہ یوٹیوب جیسے براڈکاسٹر ایک معیاری ایل یو ایف ایس سطح کے بارے میں فیصلہ کرسکتا ہے تاکہ لوگوں کو حجم کے ساتھ مستقل طور پر گڑبڑ نہ کرنا پڑے ، اور اس ایل یو ایف ایس کی سطح پر آنے کے ل to تمام آڈیو کو ایڈجسٹ کریں۔ (اگرچہ کچھ کمپنیاں سطح کی جانچ پڑتال کے مالکانہ طریقے استعمال کرسکتی ہیں ، لیکن نتائج کم و بیش ایک جیسے ہی ہوں گے۔) واقعی ، آپ اب بھی اپنے آڈیو سے جیتی ہوئی روشنی کو اسکواش کر سکتے ہیں اور کچھ پیدا کر سکتے ہیں جس میں -5 LUFS ہے ، لیکن یوٹیوب اسے دوبارہ ڈائل کرے گا۔ -13 ایل یو ایف ایس تاکہ یہ ہر چیز کی طرح ظاہری سطح پر ہو۔ یا اگر آپ کے پاس ایک وسیع متحرک حد کے ساتھ جاز ٹریک ہے جو -18 ایل یو ایف ایس کو رجسٹر کرتا ہے تو ، اس کی سطح کو بڑھا کر -13 ایل یو ایف ایس کیا جائے گا۔ لہذا 1990 کے بعد سے بیلجیم کے ٹیکنو ٹریک میں اسٹرنگ چوکورٹ ریکارڈنگ کی طرح کم سے کم اسی طرح کی بلند آواز کے قریب ہوگا۔

نشریات کے لئے ، تجویز کردہ معیار -23 ایل یو ایف ایس ہے - لیکن یہ پلے بیک کے لئے موسیقی میں مہارت حاصل کرنے سے مختلف ہے۔ ہم اکثر ان کے بارے میں ساپیکش کالز کرتے ہیں کہ ہم کتنا متحرک رینج چاہتے ہیں ، اور ہم جس LUFS کو چاہتے ہیں اس میں مہارت حاصل کرسکتے ہیں۔ دراصل ، میں محسوس کرتا ہوں کہ کسی مخصوص ایل یو ایف ایس نمبر کو نشانہ بنانے کے مقصد سے آغاز کرنے کا خیال مثالی نہیں ہے - میں ایل او ایف ایس کے بارے میں ابتدائی طور پر پرواہ کیے بغیر ، مجھے بہتر سمجھنے کو ترجیح دیتا ہوں۔ بعض اوقات یہ زیادہ تعداد میں ہوتا ہے تو کبھی کم۔ یہ مواد پر منحصر ہے. لیکن ایسا کچھ حاصل کرنے کے بعد جو "صحیح لگتا ہے" ، یہ تجزیہ کرنے کے بعد کہ وہ LUFS اسکیل پر کہاں بیٹھا ہے دوسرے ٹریک کی سطح کو ٹھیک بنانا آسان بناتا ہے تاکہ وہ مستقل مزاج ہوں۔

اس سلسلے میں یہ بھی غور کریں کہ ایک اسٹریمنگ سروس سے زیادہ ، یا کسی سی ڈی یا ڈاؤن لوڈ سے ، مختلف ہے۔ سی ڈیز کے ذریعہ ، آپ اپنی مرضی کے مطابق اونچی آواز میں عبور حاصل کرسکتے ہیں ، لیکن میرا خیال ہے کہ آپ گذشتہ -9 ایل یو ایف ایس سے زیادہ تر متحرک حدود کھو بیٹھیں گے۔ کلب ٹریک کے ل you ، آپ شاید اعلی اوسط درجے پر بھی عبور کرنا چاہتے ہو ، جیسے -6 ایل یو ایف ایس ، کیونکہ کلبوں کے لئے کوئی معیاری سطح نہیں ہے جیسے براڈکاسٹروں یا میوزک کی ترسیل کے نظام جیسے یوٹیوب کے پاس نہیں ہے۔ لیکن ایک بار پھر ، جب آپ کا ٹریک نشر ہوجائے گا ، تب اس میں نظریاتی طور پر دوسرے میوزک جیسا ہی سمجھا جاتا ہے۔

اس کے قابل ہونے کے ل I ، میں اپنے "راک EDM سے ملاقات کرتا ہے" کے ارد گرد -11.4 LUFS تک مہارت حاصل کرتا ہوں ، جو لگتا ہے کہ حرکیات اور پس منظر کے شور سے اوپر اٹھنے کے قابل ہونے کے مابین ایک میٹھی جگہ ہے۔ جب -6 LUFS پر کٹے ہوئے گانے سے موازنہ کیا جائے تو ، میری کان زیادہ نرم معلوم ہوتی ہے۔ لیکن -6 LUFS گانا کو -11.4 LUFS سے جوڑنے سے نہ صرف یہ کہ سمجھا جاتا ہے کہ زور زور سے ایک ہی ہوتا ہے ، میرا حقیقت میں صرف ایک چھوٹا سا بلند آواز لگتا ہے کیونکہ اس میں زیادہ حرکیات ہوتی ہیں۔

البتہ ، اگر دو کٹ کار پلے بیک (یوایسبی اسٹک یا سی ڈی کے ذریعے) کے لئے آڈیو بنانے کے لئے استعمال کیے جاتے ہیں ، تو -11.4 ایل یو ایف ایس نرم محسوس کریں گے۔ خوش قسمتی سے ، جدید ٹکنالوجی کی بدولت ، بہت سے کار آڈیو سسٹم میں ایک حیرت انگیز نئی خصوصیت موجود ہے جس کو "والیوم نوب" کہا جاتا ہے۔ آڈیو کی متحرک حد کو محفوظ رکھتے ہوئے ، اس کی مدد سے آپ کی سطح کو اپنی مرضی کے مطابق اور نرم بناتے ہیں۔ حیرت انگیز ، آہ

ایک عملی مثال
میرا حالیہ "جوئی ڈی ویوویر" پروجیکٹ (جو 11 نومبر کو رواں دواں رہتا ہے) ایک مستقل سیٹ ہے ، لہذا ایک کٹ سے دوسرے کلاس تک مستقل سطح کا ہونا بہت ضروری ہے۔ البمز کے ساتھ یہ کام کرنے کے لئے میں استعمال کرتا ہوں۔ یاد رکھنا ، یہ عبور حاصل کرنے کے بارے میں نہیں ہے ، بلکہ البم اسمبلی میں ہے - آپ کی موسیقی شروع ہونا چاہئے جیسے آپ اسمبلی شروع کرنے سے پہلے آپ کی مرضی کے مطابق ہو۔ میں اوسط درجے کی سطح کو بہتر بنانے کے ل the لہروں L3 کا استعمال کرتا ہوں (یہ اس کے لئے بہت اچھا کام کرتا ہے) ، گانا ماسٹرنگ فی سیکنڈ نہیں کرنا۔

ہر ٹریک کو ایک سٹیریو فائل میں ملائیں ، بغیر کوئی ماسٹر بس کمپریشن یا محدود۔
چوٹی ہر ٹریک کو -1.5 ڈی بی پر معمول بنائیں (اس سے پہلے کہ آپ آن لائن جائیں اور یہ کہے کہ میں ایک بیوقوف ہوں جو آڈیو کے بارے میں کچھ نہیں جانتا ہوں کیونکہ میں تمام پٹریوں کو معمول بنا رہا ہوں ، پڑھنا جاری رکھیں)۔ تھوڑا سا ہیڈ روم ہونا اگر ضرورت ہو تو ، بعد میں ٹھیک ٹوننگ کی سطحوں کی سہولت دیتا ہے۔
ہر ٹریک کو البم اسمبلی کے ل Stud اسٹوڈیو ون کے پروجیکٹ صفحے پر لائیں۔
غیر عمل شدہ پٹریوں کا LUFS چیک کریں۔ عام طور پر مائن -17 سے -23 ایل یو ایف ایس کے ارد گرد مارا جاتا ہے ، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ ان سب کی اوسط درجہ ایک جیسے نہیں ہے۔
ہر ٹریک میں لہروں L3 ملٹی میکسمائزر داخل کریں تاکہ ہر ٹریک کی اوسط سطح میں مستقل ایڈجسٹمنٹ کی اجازت دی جاسکے۔

ہر ٹریک کے لئے زیادہ سے زیادہ کی مقدار طے کریں تاکہ پروسیس شدہ آڈیو کی LUFS ریڈنگ -11.4 ہو (ایک بار پھر ، یہ اس مخصوص پراجیکٹ کی ذاتی ترجیح ہے ، قاعدہ نہیں)۔ اسٹوڈیو ون کی پیمائش ، ایل او ایف ایس کو کسی بھی پروسیسنگ سے پہلے اور اس کے بعد ، دونوں میں سطح کی تبدیلیوں سمیت ظاہر کرتی ہے۔ کسی بھی قسم کی تبدیلی کرنے کے بعد ، پیمائش آپ کو پڑھنے کی تازہ کاری کرنے کا کہتی ہے۔ لہذا میں اس وقت تک زیادہ سے زیادہ ، اپ ڈیٹ ، موافقت ، اپ ڈیٹ ، وغیرہ کی مقدار موافقت کرتا ہوں ، جب تک کہ ہر ٹریک -11.4 LUFS نہ پڑھے۔
ایل یو ایف ایس الگورتھم صرف کسی چیز پر میٹر لگانے سے کہیں زیادہ پیچیدہ ہے (مثال کے طور پر ، یہ معلوم ہوتا ہے کہ جس چیز کی پیمائش کی جانی چاہئے اس کے تحت کسی کو ختم کرنا شامل نہیں ہے) ، لیکن یہ سارے حساب کتاب پس منظر میں ہوتے ہیں۔ "جوئی ڈی ویوویر" کے معاملے میں ، ترمیم شدہ پٹریوں کو سننے کے بعد حتمی نتیجہ یہ نکلا کہ ان سب کی اوسط درجہ یکساں تھی - ایک ہی اوسط درجے کو حاصل کرنے کے لئے جن پٹریوں کو زیادہ سے زیادہ ضرورت ہوتی تھی وہی مل جاتا تھا ، اور پٹریوں کی جس کی ضرورت کم تھی۔

تو ہم نے کیا ، ٹھیک ہے؟ ٹھیک ہے… نہیں۔ آپ سب گٹار کے کھلاڑیوں کے لئے ایک مشابہت یہ ہے کہ: اگرچہ ایک پلیک مشین گٹار کے فرٹس تیار کرسکتی ہے اور کمپیوٹر سے چلنے والی صحت سے متعلق گری دار میوے کو کاٹ سکتی ہے ، پھر بھی آپ کو نتائج کی تلاش کرنے اور ممکنہ انداز کے بارے میں فیصلہ سنانے کے لئے انسان کی ضرورت ہوتی ہے۔

مزید میٹرنگ

اسٹوڈیو ون پروفیشنل کی پیمائش میں چار دیگر اہم پیرامیٹرز دکھائے جاتے ہیں۔ یہ اعداد و شمار فراہم کرتے ہیں جس کی وجہ سے آپ واپس جاسکتے ہیں اور ٹریک ، سطح ، یا زیادہ سے زیادہ رقم میں کچھ تبدیلیاں کرسکتے ہیں (اگر آپ اسی طرح کے نقطہ نظر کو استعمال کرتے ہیں تو)۔

ایل آر اے متحرک حد کا مطالعہ ہے۔ عام حد 5 (بہت کم متحرک حد ، جیسے تجارتی یا جارحانہ کلب مکس) سے لے کر 15 تک (براہ راست صوتی ریکارڈنگ) ہوتی ہے۔ میں اسے LUFS پڑھنے میں حقیقت کی حیثیت سے استعمال کرتا ہوں۔ میرے بیشتر میوزک کی 11 اور 8 کے درمیان متحرک رینج کی درجہ بندی ہوتی ہے ، جو کسی حد تک محدود متحرک حد کی طرف جھکاؤ رکھتا ہے لہذا میوزک کو "ٹمٹمانے" سے کچھ اور اور زیادہ ہوجاتا ہے۔ تاہم ، میں نے دیکھا کہ ایک گانا 7 تھا ، لہذا میں نے اسے مزید دیکھا ، اگرچہ ، موضوعی طور پر ، یہ لگتا ہے کہ یہ دوسرے ٹریک کی طرح ہی سطح کی حیثیت رکھتا ہے۔ معلوم ہوا کہ یہ ایک مباشرت متحرک حد کے بغیر ایک رقص کا مرکب ہے ، لہذا میں نے کوئی تبدیلی نہیں کی - لیکن اس طرح کی رائے حاصل کرنے میں مددگار ہے۔

ٹی پی کا مطلب ہے "حقیقی چوٹی" ، اور اس میں نظریاتی مسخ کو مدنظر رکھا جاتا ہے (یعنی ، مسخ جو ڈی / اے کنورٹر کے ہموار فلٹر کے ذریعے سگنل کی تشکیل نو کے وقت پیش آسکتی ہے - اگرچہ نمونے کی سطح کو ناپنے والا چوٹی میٹر مسخ نہیں دکھاتا ہے۔ ). ٹھیک ہے ، میں مسخ کا مداح نہیں ہوں ، لہذا میں چاہتا ہوں کہ دونوں چینلز کے لئے ٹی پی پڑھنا -0.1 یا اس سے کم ہو۔ اگرچہ بلند TP ریڈنگ (جیسے ، + 1.2dB یا + 0.6dB) کے ساتھ صرف پٹڑیوں کے ایک جوڑے تھے ، فکس ٹریک کی سطح کو کم کررہا تھا اور اس کے بعد معاوضہ کی سطح کو کم کرنے کے ل the زیادہ سے زیادہ رقم کو ایڈجسٹ کررہا تھا جس کی تلافی کے ل to مجموعی سطح کو کم کیا۔

RMS پرانے اسکول کے RMS پڑھنے کو دیتا ہے ، جس کا مجھے اب بھی یقین ہے کہ یہ ضروری ہے۔ یہ سگنل کی حرکیات کا اندازہ کرنے کا ایک اور طریقہ ہے ، لہذا میں مختلف پٹریوں میں مستقل مزاجی تلاش کرتا ہوں۔ اگر کچھ DB سے زیادہ کے کچھ بھی ہٹ جاتا ہے تو ، میں اس بات کی تصدیق کرنے کے لئے اصل ٹریک پر دوبارہ جانچ پڑتال کرتا ہوں کہ آیا یہ فرق جان بوجھ کر ہے یا نہیں۔

DC ٹریک کا DC آفسیٹ دکھاتا ہے۔ عام طور پر ، یہ غیر یقینی ہے ، لیکن کبھی کبھی میں ایک چھوٹا سا آفسیٹ چلاؤں گا ، جو بہت زیادہ خوفناک نہیں ہے۔ اگر کوئی اہم آفسیٹ موجود ہے تو ، اس کو جاننا ضروری ہے کیونکہ اس سے ٹریک کے ہیڈ روم میں خلل پڑ جائے گا ، اور آپ کو مناسب طریقے سے میچ کرنے کی سطح کا مشکل وقت درکار ہوگا۔ آپ اصل ٹریک پر واپس جا سکتے ہیں اور ڈی سی آفسیٹ کو ختم کرسکتے ہیں ، جس کے بعد کسی بھی حد تک زیادہ سے زیادہ کو زیادہ موثر طریقے سے کام کرنے کی اجازت ہوگی۔

کیا ہمیں ابھی ایک دوسرے سے مختلف ماسٹرز بنانے کی ضرورت ہے؟
یہ دیکھتے ہوئے کہ مختلف آؤٹ لیٹ مختلف معیارات کو معمول پر لاتے ہیں (جیسے ، یوٹیوب کا ۔13 ایل یو ایف ایف بمقابلہ آئی ٹیونز ۔16 ایل یو ایف ایس) ، کیا اس کا مطلب یہ ہے کہ آپ کو ہر آؤٹ لیٹ کے لئے علیحدہ ماسٹر تیار کرنے کی ضرورت ہے؟ ٹھیک ہے ، آپ خود فیصلہ کریں۔ اپنے ٹریک پر سطح کو اوپر یا نیچے کی طرف موڑ دیں یہاں تک کہ یہ ہدف کی سطح سے ٹکرا جاتا ہے (جیسے ، میرے -11.4 ایل یو ایف ایس ٹریک کے ساتھ ، میں نے حجم کو ٹھکرا دیا تاکہ وہ آئی ٹیونز پر کھیلے جانے پر فرق سننے کے ل--16 ایل یو ایف ایس کو ماریں)۔ کم از کم میرے کانوں تک ، اس کوشش کو جواز بخشنے کے ل it اس میں کافی فرق نہیں آیا۔ نیز ، اگر آپ ایک مجموعی کے ذریعہ اپنا میوزک جاری کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں تو ، آپ کو سی ڈی ، ڈاؤن لوڈ ، اور اسٹریمنگ کے ل separate الگ الگ ماسٹرز بنانے کی ضرورت ہوگی ، جو ایک رسد کی گندگی میں بدل سکتی ہے۔ اپنی مطلوبہ حرکیات کے ذریعہ صرف بہترین موسیقی بنوائیں ، اور چپس کو وہیں گرنے دیں جہاں سننے والوں کے کانوں پر پہنچ جانے کے بعد وہ شاید وہیں گر جائیں۔ امید ہے کہ ان کے پلے بیک سسٹم میں وہ نئی معانی والی حجم کنٹرول کی خصوصیت موجود ہے جو ہم نے پہلے ذکر کیا ہے۔

ہاں ، واقعی یہ بہت ہی عمدہ ہے…
پروریسٹ پریشان ہوسکتے ہیں کہ ہم الگورتھم کے ساتھ اپنی سطح کی ساپیکش تشخیص کو پورا کررہے ہیں۔ لیکن یہ ایک بہت ہی موثر الگورتھم ہے۔ البم میں سطحوں کو صحیح طریقے سے متوازن کرنے میں مجھے گھنٹے لگتے تھے۔ اب اس میں لگ بھگ 30 منٹ لگتے ہیں ، بشمول اضافی ٹویکنگ۔

عطا کیا ، البم کی شکل اتنی مشہور نہیں ہے جتنی پہلے تھی ، لیکن گانا جمع کرنا اب بھی عام ہے ، اور ایل یو ایف ایس کی پیمائش مستقل مزاجی میں مدد کر سکتی ہے۔ لیکن شاید اس سے بھی اہم بات کہ ، آج کی سنگلز پر مبنی دنیا میں ، ایل یو ایف ایس زور شور سے لڑنے والی جنگوں میں حوصلہ افزائی کرتا ہے۔ آپ اسپاٹائفائزر پر کرینک نہیں کرسکتے اور آپ کے گانا کی آواز بلند نہیں کرسکتے ، کیوں کہ اسپاٹائف اس کو دوبارہ موڑ دے گا۔ اور اگر آپ متحرک رینج والے میوزک کی تعریف کرتے ہیں تو ، اسپاٹائف اس بات کو یقینی بنائے گا کہ وہ سب کچھ کی طرح موضوعی لحاظ سے بلند آواز میں محسوس ہوتا ہے - صرف زیادہ متحرک حد کے ساتھ۔ واقعی یہ ترقی ہے۔

پچھلا:نیو فینڈر کسٹم شاپ جی ٹی 11 اسٹراٹوکاسٹر۔ صرف میٹھے پانی سے

اگلے:اپوجی سمفنی MkII SYM2-PTHD

ایک پیغام چھوڑ دیں

پیغام کی فہرست

تبصرہ لوڈ کر رہا ہے ...