کئی دہائیوں کے دوران رواں موسیقی کی آواز کیسے بدلی ہے؟ سویٹ واٹر میں شامل ہوں کیوں کہ ہم اس پر ایک نظر ڈالتے ہیں کہ نئی ٹکنالوجیوں نے ہمارے روایتی موسیقی - اور کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے طریقے کو کیسے متاثر کیا ہے۔

غیر نمایاں کارکردگی
شروع میں ، غیر نمایاں کارکردگی تھی ، اور اچھی تھی۔ سامعین نے صوتی جگہ میں آلات اور آوازوں کا قدرتی امتزاج سنا۔ کثیر الخلاقی ماحول میں سننے والوں کے مقام سے قطع نظر ، آواز کو انفرادی آلات کی سمت سے آتے ہوئے سمجھا جاتا تھا ، جو دیکھا گیا تھا اسی کے مطابق۔ موسیقاروں کو ، اعتماد ہے کہ وہ جس آواز کو انہوں نے اسٹیج پر بنوائے وہ وہ آواز تھی جو ان کے سامعین کو پیش کی جاتی تھی ، ان کی آواز پر مکمل قابو رکھتے تھے اور ان کے کھیل کو اس کے مطابق تبدیل کیا جاتا تھا کہ وہ سامعین کو سننا چاہیں۔ آخر میں ، براہ راست صوتی پرفارمنس کے ل equipment آلات پر غور و فکر معمولی تھا۔ موسیقار اپنے آلات کے ساتھ ٹمٹم پر پہنچے اور ، بغیر کسی پیچیدہ گیئر سیٹ اپ یا آواز کو "کمک" لگائے ، کچھ ہی منٹوں میں چلنا شروع کر دیا۔

20 ویں صدی میں نئی ریکارڈنگ اور نشریاتی ٹکنالوجی لائی گئیں ، جس سے پہلے کی نسبت خبروں اور تفریح کے ساتھ بڑی آبادیوں تک پہونچنا ممکن ہوگیا۔ ریڈیو اور فونوگراف کے تعارف نے میوزیکل اسلوب کے پھیلاؤ کے لئے وشال بازار بنائے تھے جو نئی صدی کی معاشرتی ہلچل کے ساتھ تھے۔ خاص طور پر جاز ، ریڈیو کی نشریات اور فونگراف ریکارڈوں تک رسائی کی وجہ سے نیو اورلینز سے لے کر پورے ملک میں بڑی حد تک پھیل گیا۔ اس سب کے نتیجے میں میوزک کے شائقین کی بڑھتی ہوئی تعداد - اور نئے میوزک کی براہ راست پرفارمنس کی مانگ میں اضافہ ہوا۔

اس مطالبے کو پورا کرنے کے لئے ، موسیقی کو بڑے پیمانے پر شائقین کے لئے پیش کیا گیا جو نہ صرف سننے کے لئے آئے تھے - بلکہ ناچنے اور سماجی بنانے کے لئے بھی آئے تھے۔ کلاسیکل چیمبر کی موسیقی خاموشی سے سننے والے معتبر طبقے کے دور کو ایک بڑھتی ہوئی متوسط طبقے کے مقبول میوزیکل ذوق نے گونج لیا۔ جاز ، بلیوز ، ملک اور مغربی ، سوئنگ ، اور بگ بینڈ میوزک کی براہ راست پرفارمنس جلد ہی میوزک سین پر حاوی ہوگئی ، شائقین کے ساتھ تھیٹر اور ڈانس ہالوں کی پیکنگ کی۔ لوگوں سے بھرے ہوئے ان بڑے مقامات میں سنا جانے کے لئے ، غیر منقولہ موسیقی کے گروپ بڑے ہو گئے ، جس میں ٹکراؤ ، ہارن سیکشنز اور بہت کچھ شامل ہو گیا۔ گٹار کو بڑی لاشیں اور اسٹیل کے تار مل گئے۔ لیکن آخر کار ، بڑے میوزیکل گروپس کا انتظام کرنا مشکل تھا اور بکنگ بھی مہنگی تھی۔ بڑے سامعین کو معاشی طور پر زیادہ سے زیادہ تفریح کرنے کے ل en بہت سارے چھوٹے چھوٹے حصے الیکٹرانک پروردن کا رخ کرتے ہیں۔

انفرادی آلہ پرورش
جیسے ہی گٹار جیسے آلات کو وسعت دینے کے لئے یہ ٹیکنالوجی دستیاب ہوگئی ، انفرادی اوزار (بیک لائن) پرورش شروع ہوگئی اور تقریبا 50 20 سالوں تک صوتی کارکردگی کو تیز کرنے کا غالب طریقہ بن گیا۔ XNUMX ویں صدی کے وسط تک ، گٹار ، باس ، پیانو ، اور دیگر افراد کے درمیان ، سب کو کامیابی کے ساتھ بڑھا دیا گیا تھا ، جس سے چھوٹے گروپوں کو نائٹ کلب یا ڈانس ہال کو بھرنے کے لئے درکار حجم کی سطح کو حاصل کرنا آسان ہو گیا تھا۔ در حقیقت ، تاریخ میں پہلی بار ، مکمل طور پر نئے آلات - جیسے سولڈ بڈ الیکٹرک باس اور ہوائی گٹار (گودی کا اسٹیل) ، جس نے صرف اس وقت کام کیا جب کام کیا گیا تھا - ایجاد کیا جارہا تھا۔ موسیقی میں شیلیوں کے تیزی سے ارتقا کے لئے امپلیفیکیشن کی تخلیق کار بن گیا۔ راک 'این' رول جیسی نئی صنفیں ابھر رہی تھیں ، جب موسیقاروں کی ایک نئی نسل اپنے اسٹیج پر گامزن ہوگئی۔

انفرادی آلات کو بڑھانا بنیادی طور پر غیر واضح کارکردگی کی توسیع تھی ، جس کے فوائد بڑے پیمانے پر برقرار ہیں۔ سامعین کے نقطہ نظر سے ، آواز اب بھی نکلی جہاں سے آنکھوں نے تصدیق کی کہ اسے ہونا چاہئے۔ لیکن 1950 کی دہائی کے آخر تک ، جنگ کے بعد کے عروج ، معاشی نمو ، اور ریکارڈنگ اور نشریاتی ٹکنالوجی میں پیشرفت کا مطلب یہ تھا کہ بڑے پیمانے پر سامعین کو پہلے کی طرح موسیقی تک رسائی حاصل تھی۔ مشہور میوزک ایکٹ بڑی جگہوں پر پیک کرنے کے لئے کافی ٹکٹ فروخت کرنے میں کامیاب تھے جس میں ہزاروں شائقین کو جگہ مل سکتی ہے۔ جب بیٹلز نے 56,000 میں شیعہ اسٹیڈیم میں 1965،XNUMX چیخ چیخ کر ٹینی بیوپرس سے کھیلے تو ، صوتی نظام زیادہ تر سامعین کو آواز کی کافی حد تک پہنچانے میں ناکام ثابت ہوا۔ اس پھیلاؤ کے بارے میں بیک لائن اپروچ جس نے اتنے لمبے عرصے تک کام کیا تھا وہ اب قابل اطمینان نہیں تھا۔ براہ راست موسیقی کو تیز کرنے کے ل Another ایک اور نقطہ نظر کی ضرورت تھی۔

اگست 1969 میں ، بیٹلس کے شیعہ کھیلنے کے چار سال بعد ، ووڈ اسٹاک فیسٹیول نیو یارک کے بیتھل میں ایک ڈیری فارم پر منعقد ہوا۔ بیسپوک ایمپلیفیکیشن سسٹم آڈیو انجینئر بل ہینلی نے ڈیزائن کیا تھا ، جو "فیسٹیول ساؤنڈ کے والد" کے طور پر جانا جاتا ہے۔ بل کا کہنا ہے کہ: "میں نے پہاڑیوں پر اسپیکر کے خصوصی کالم بنائے تھے اور چوک کے پلیٹ فارم میں 16 لاؤڈ اسپیکر ارے تھے جو 70 فٹ ٹاورز پر پہاڑی تک جاتے تھے۔ ہم نے اسے ڈیڑھ لاکھ سے دو لاکھ افراد کے لئے ترتیب دیا۔ یقینا 150,000 ، 200,000،500,000 نے دکھایا۔ اصل حاضری 400,000،XNUMX کے قریب تھی ، لیکن اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے - ایکڑ اراضی پر پھیلے ہوئے ایک چھوٹے سے شہر کی آبادی کو صاف ، چٹان کی سطح کی آواز پہنچانا کوئی آسان کارنامہ نہیں تھا ، خاص طور پر اس وقت پرو آڈیو گیئر میں فن کی حالت پر غور کرنا .

ٹرپل سسٹم پرورش
اس کا جواب ایک ٹرپل سسٹم پروردگار نقطہ نظر تھا جس میں بیک لائن (ٹول) امپیس ، موسیقاروں کے ایک دوسرے کو سننے کے لئے اسٹیج مانیٹر ، اور سامعین کی خدمت کے ل a ایک عوامی ایڈریس (پی اے) سسٹم شامل تھا۔ بیک لائن سسٹم کو پہلے انفرادی آلے کے نقطہ نظر سے برقرار رکھا گیا تھا ، کیونکہ اب ان امپز کو کچھ آلات کی آواز - خاص کر الیکٹرک گٹار کے جوہر سمجھا جاتا ہے۔ مانیٹر سسٹم ، جس کا مقصد سامعین اور موسیقاروں سے دور تھا ، نے انفرادی موسیقاروں کو اپنا مرکب دینے کی کوشش کی۔ PA سسٹم نے اسٹیج سے دور سامعین میں آواز کی پیش گوئی کی۔

ووڈ اسٹاک میں مکس پوزیشن پر بیٹھے ووڈ اسٹاک ساؤنڈ سسٹم کے ڈیزائنر بل ہانلی۔

ہینلی کو دستیاب اجزاء کا استعمال کرتے ہوئے شروع سے ہی PA کا نظام تعمیر کرنا تھا۔ آدھا ٹن “ووڈ اسٹاک ٹو ،” سمندری پلائیووڈ کابینہ جو ایک سے زیادہ 15 ″ JBL ڈرائیوروں پر مشتمل ہے ، کم تعدد فراہم کرتی ہے۔ اوپر رکھے ہوئے ، ملٹی سیل الٹیک سینگوں کی ایک صف اعلی کو لے گئی۔ تین ٹرانسفارمر 2,000،10,000 واٹ پر قابو پانے والے نظام کے 200،350 AMP فراہم کرتے ہیں: میکانتوش MI-300 اور MI-75 ٹیوب AMP اور اس وقت کا نیا ٹھوس ریاست ولی عہد DC-2۔ مکسنگ پلیٹ فارم پر ، اسٹیج سے تقریبا XNUMX فٹ کے فاصلے پر ، سادہ شور مکسرز اور ایل اے XNUMX اے کمپریسر کے اسٹیک تھے۔ کیبلنگ میل کے فاصلے اسٹیج سے اور اسپیکر ٹاورس سے منسلک ہیں۔

1970 کی دہائی تک ، کنسرٹ کی بڑی پرفارمنس کے لئے ٹرپل سسٹم اپروچ معیاری بن گیا تھا۔ خواہش مند موسیقاروں نے قدرتی طور پر وہ گیئر تیار کیا جسے کامیاب فنکاروں نے استعمال کیا ، اور پرو آڈیو سازوسامان کی صنعت نے چھوٹے ، کم مہنگے ٹرپل سسٹم پروردن کے سامانوں کو ڈیزائن کرکے اس مارکیٹ کے حصے کو تیار کیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل تک ، ٹرپل سسٹم عملی طور پر کسی بھی سائز کے مقامات پر کھیلنے والے فنکاروں کے ل de ڈی ریگور بن گیا تھا - اور یہ آج بھی بڑے پیمانے پر موجود ہے۔

70 کی دہائی کے اوائل تک ، ٹھوس ریاستی امپلیفائروں نے حامی اور صارفین دونوں آڈیو مارکیٹوں میں ٹیوب گیئر تیار کرلیا۔ ریکارڈنگ اسٹوڈیو مانیٹرنگ سسٹم اب مکینٹوش MC-2300 جیسے نفیس behemoths کے ذریعہ کثیر طفیل تھے۔ سٹیونیو میں فی چینل میں 300 واٹ ، یا مونو پر لگنے والے 600 واٹ پر ، 2300 محض ایک قسم کا قابل اعتماد ، اعلی واٹج ، اعلی مخلص یمپلیفائر براہ راست ساؤنڈ انجینئرز تھا جو پیشہ ورانہ ایپلی کیشنز جیسے ارینا کنسرٹس اور آؤٹ ڈور میوزک فیسٹیول کا مطالبہ کرنے کے لئے درکار ہے۔ ناکامی ایک آپشن نہیں تھا۔

جولائی 1973 میں ، نیویارک کے اوپری حصے میں ایک آٹو ریسٹریک پر منعقد ہونے والے واٹکنز گلین سمر جام میں تین سپر گروپس ، - گپریٹڈ ڈیڈ ، دی بینڈ ، اور آل مین برادرز ، 600,000،2300 کے سامعین کے لئے کھیلے۔ بھیڑ کے بے تحاشا سائز کی وجہ سے ، کنسرٹ میں جانے والوں کی ایک قابل ذکر تعداد نہ تو اسٹیج دیکھ سکی ، اور نہ ہی اطمینان بخش اس کی طرف سے آنے والی میوزک کو سن سکی اسپیکر کے اضافی ٹاورز تعمیر کیے گئے تھے ، لیکن اس میں مزید وسعت درکار ہے۔ ساؤنڈ انجینئر جینٹ فرمن (ہاں ، وہی شخص جس نے فرمین کمپنی کی بنیاد رکھی جو ہم سبھی بجلی کے کنڈیشنر بناتے ہیں) کو ہیلی کاپٹر کے ذریعہ چھ گرانڈ کے ساتھ قریبی بنگہٹن ، میک انٹوش لیبارٹریز کے گھر روانہ کیا گیا ، تاکہ مزید پانچ MC-XNUMX ایمپلیفائر خریدیں۔ . اگرچہ یہ اختتام ہفتہ تھا ، جینیٹ نے مالک کو اپنے گھر میں واقع کیا ، فیکٹری کے فرش پر سے اے ایم پیز خریدا ، انہیں 'ہیلیقہپٹر میں لادا ، اور ریس وے پر واپس اڑنے کے لئے روانہ ہوا۔

پرورش طاقت پر ان کی بنیادی توجہ کے ساتھ ، آواز کے عملے کے حساب سے غائب ہونا وزن تھا۔ 128 پاؤنڈ میں ، ہر MC-2300 گیئر کا کافی حصہ تھا۔ جینیٹ اور پائلٹ کے وزن میں 640 پاؤنڈ یمپلیفائر کے اضافے کے ساتھ ، چھوٹے ہیلی کاپٹر نے اونچائی برقرار رکھنے کے لئے جدوجہد کی ، اونچی عمارتوں کو چھوڑ دیا اور قدرتی طور پر تباہی کو دور کیا۔ لیکن قسمت اور استقامت کے امتزاج کی بدولت ، وہ بحفاظت واپس آگئے اور نئے AMP کو کامیابی کے ساتھ ساؤنڈ سسٹم میں دھاندلی کردی گئی۔ بے حد مجمع کو اعلی معیار کی آواز سے لطف اٹھانا پڑا اور اس فرق کو کبھی نہیں معلوم۔

براہ راست میوزک بریور فورس کنسرٹ کی آواز میں داخل ہوا تھا۔ ایسا لگتا تھا کہ کوئ زندہ آواز کا مسئلہ نہیں ہے جس پر آپ زیادہ طاقت ڈال کر حل نہیں کرسکتے ہیں۔ دسمبر 73. By تک ، برطانوی پروگ راک تینوں ایمرسن ، لیک اینڈ پامر کا اسٹیج سیٹ اپ اتنا بڑے پیمانے پر اور وسیع ہوگیا تھا کہ بینڈ کا میڈیسن اسکوائر گارڈن شو --،28,000،1974،600 w واٹ کواڈراف فونک آس پاس کے کسٹم کے ذریعہ بڑھا ہوا ہے۔ اگرچہ صرف 48 میں صرف کئی مہینوں تک استعمال ہوا ، مردار کی بدنام زمانہ ، دیوار صوتی PA سسٹم کی دیوار (اوپر کی تصویر ملاحظہ کریں) - جس کی اعلی وفاداری ، کم تحریف ، اور بغیر کسی اہم آواز کے ہراس کے 2300 فٹ تک پروجیکٹ کرنے کی صلاحیت کے لئے مشہور ہے۔ XNUMX میکانٹوش MC-XNUMXs۔

تاہم ، ٹرپل سسٹم پروردن کامل نہیں ہے۔ اگرچہ عام طور پر کوریج قابل قبول ہے ، تاہم ، ان تینوں سسٹم کو باہمی اتحاد کے حصول کے لئے مل کر کام کرنا ایک چیلنج ہے۔ پنڈال کی اوپری دیواروں اور چھت پر سیلاب آنے والے متعدد مقررین کی آواز ضرورت سے زیادہ تکرار کے ساتھ گھر کے سامنے مکان کو کیچڑ کر سکتی ہے۔ اور ماخذ کی لوکلائزیشن خاص طور پر پریشان کن ہے۔ سامعین کے ممبر کو سننے ، کہنے کے لئے ، قریب ترین اسپیکر کالم کی طرف سے آنے والی آواز - جو گلوکار سے سینکڑوں فٹ کی دوری پر ہوسکتی ہے - پریشان کن ہوسکتی ہے۔ اور 60 کی دہائی کے آخر میں پھیلنے والے طاقتور گٹار یمپلیفائروں نے مدد نہیں کی۔ اسٹیج کے قریب موجود سامعین کے لئے گھر کے سامنے مکان کی آمیزش کے علاوہ ، آلہ کاروں کی تیز آواز کے ذریعہ مانیٹر مکس کو متوازن رکھنا ناممکن بنا دیتا ہے ، جس سے موسیقاروں میں اسٹیج کی حجم کی جنگیں ("مجھے زیادہ") بھڑکتی ہیں۔

اضافی حجم بھی ایک مسئلہ ہے۔ پچھلی چار دہائیوں میں جو بھی شخص بڑے کنسرٹ (ایئرپلگس پہنے بغیر) میں شریک ہوا ہے اس کے کانوں میں گھنٹی بجنے کے بعد گھر آنے کا ایک اچھا موقع ہے۔ لہذا یہاں سویٹ واٹر پبلک سروس کا اعلان ہے: چاہے آپ میوزک کے چاہنے والے ہوں یا ایک پرفارم کرنے والا موسیقار ، 120 ڈی بی ساؤنڈ پریشر کی سطح پر بار بار نمائش سے سماعت کو مستقل نقصان پہنچے گا۔ فل اسٹاپ پرسکون مرحلے میں داخل ہوں۔

فن کی حالت
ڈیجیٹل وائرلیس اور کان میں مانیٹرنگ سے لے کر نئے PA سسٹم تصورات تک ، رواں ساؤنڈ ٹکنالوجی نے پچھلی دہائی میں آگے بڑھا ہے۔ سب سے زیادہ دلچسپ اور فائدہ مند پیشرفتوں میں سے ایک نام نہاد "پرسکون مرحلہ" رہا ہے۔ بہت سارے بینڈوں میں - یہاں تک کہ جن میں توڑ پھوڑ والے گٹار ٹن کی بھی خصوصیت ہوتی ہے - آپ کو گٹارسٹ کو بہت ہی کم AMP ، یا بالکل ہی کوئی AMP کے ساتھ دیکھ کر حیرت ہوسکتی ہے۔ گٹار لگتا ہے جیسے یہ ایک بہت بڑا مارشل اسٹیک کے ذریعہ بڑھا رہا ہے لیکن ہوسکتا ہے کہ ایک امپ ماڈلر سے براہ راست مکسنگ بورڈ میں لیا جائے۔ ایک معاون حلقہ فرض کرتے ہوئے جہاں باس اور کی بورڈ کو براہ راست لے جایا جاتا ہے ، اس کا مطلب یہ ہے کہ اسٹامج سے پیدا ہونے والی واحد صوتی آواز ڈرموں سے آرہی ہے - اور یہاں تک کہ وہ ایکریلک پینلز سے الگ تھلگ بھی ہوسکتی ہے۔ پرسکون مرحلہ گھر کے سامنے والے انجینئر کو ایک موقع فراہم کرتا ہے کہ وہ اسٹیج سے کیچڑ اچھال سے نمٹنے کے بغیر کلین ہاؤس مکس کو حاصل کرے۔ اور ان کے کان میں مانیٹر رکھنے والے کے ذریعہ ، موسیقار ان کے انفرادی طور پر تیار کردہ مانیٹر مکس کو واضح طور پر سن سکتے ہیں ، اور انہیں ان کی موسیقی پر دوبارہ قابو پالیں گے۔ سب خوش ہیں۔

اگرچہ آج کے بڑے کنسرٹ اب بھی ٹرپل سسٹم پرورش کا استعمال کرتے ہیں ، لیکن چھوٹے مقامات کے لئے براہ راست آواز کی ایپلی کیشنز نئی ٹکنالوجیوں کا متحرک ہیں۔ سویٹ واٹر میں ، ہم اسے عبادت گاہوں ، تعلیمی اور کارپوریٹ آڈیٹوریموں اور چھوٹے کنسرٹ ہالز جیسے فورٹ وین میں حال ہی میں مرمت شدہ کلائڈ تھیٹر میں دیکھتے ہیں۔ جس میں ایک جدید ترین جدید ساؤنڈ سسٹم موجود ہے (جس کے ذریعہ تقویت یافتہ) میٹھی پانی) ، تازہ ترین لائیو صوتی ٹیکنالوجیز کو شامل کرتے ہوئے۔

ٹربو ساؤنڈ آئی این ایس پیئ آر ، بوس ایل 1 ، جے بی ایل ایون ون ، اور فش مین ایس اے 330 سسٹم جیسے نئے عوامی خطابت کے تصورات نے حد سے زیادہ بازیافت کے مسئلے پر قابو پالیا ہے ، گرم دھبوں کا خاتمہ کیا ہے ، اور سامعین کی آواز کو آن لائن اسٹیج کو مقامی بنانے کی صلاحیت کو واپس لایا ہے۔ مناسب مقدار میں گھر کی ہر نشست پر آواز اٹھائیں۔ اور اسی طرح ، حقیقت میں ، نئی ٹکنالوجیوں نے صوتی کارکردگی کی سادہ خوشیوں میں ، ہمارے پاس مکمل دائرہ لایا ہے۔

پچھلا:لینکز ای 22

اگلے:لینکز ای 44

ایک پیغام چھوڑ دیں

پیغام کی فہرست

تبصرہ لوڈ کر رہا ہے ...